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张大千山水画赏析之六

文章发布时间:2015/5/28 4:34:48



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五百年来一大千绘画系列——张大千山水画赏析之六

张大千山水画欣赏(四)
 四季山水  四屏设色纸本 1939年作

    款识:(一):中岁渐知输道路,十年何处问升平;高僧识得真形未,破碎河山画不成。大千居士爰。(二):破石如龙气未降,摩挱鳞甲尚森张;高人游戏题诗句,又被山僧说短长。大千居士爰。(三):黄山奇峰怪树随在有之,不必尽能举其名也。大千居士爰。(四):竹杖穿云蜡屐轻,春风拉我趁新晴;上方钟磬松杉合,绝顶晨昏日月明。己卯春日大千居士张爰。钤印:张爰(四钤)、大千(四钤)。
    《四季山水》四条屏为1939年张大千在北平逃离日军软扣,辗转回到四川后所作。此时是张大千从仿古走向写生的成熟期。前往敦煌之前,张大千一直活跃于四川成都、重庆之间,此时期张大千游历了黄山、华山、嵩山、泰山、罗浮、龙门等名山大川,并进行了大量写生,正谓胸中有山也!从“四屏” 可以看出,画面之构图、布局均已走出古人套路,更多地注入了师法自然的元素。山石皴法以披麻、折带干皴而成,见其功力已从元人入手而直追董巨,师法古人已炉火纯青。观“四屏” 空灵大气,四季分明,设色高古,名山大川历历在目,师古人亦师造化,此乃张大千成熟期的扛鼎之作也!

 

张大千山水画欣赏(四)
 青城金鞭崖  镜心 设色纸本 1940年代作

    题识:青城前山幽邃,后山雄伟,故与他山不同。此写金鞭崖天仓峰,直当与峨眉争胜。大千居士,爰。钤印:蜀郡张爰章、青城客。

    青城山位於成都平原西北部边缘都江堰风景区内,林木青翠,四时常青,诸峰环峙,状若城廓,素有“青城天下幽”的美誉。
金鞭崖是青城后山的主要景点,岩石呈赭色,一凹处有三石校排列,相传为赵公元帅藏金鞭处。
    1938-1941年、1943-1948年,张大千为避战乱,率家人门生长年累月借居青城第一峰上的上清宫,寻幽探胜,游山写生,“酌风云之奇幻,玩草木之英华”,潜心绘事,作品逾千幅之多,是创作的高峰时期,平生许多重要作品,如《青城山十景》《老人村》《味江风帆图》《仿王蒙雅宜山斋图》《江堤晚景》等,都是在这一时期完成的。这幅《青城山金鞭崖》应当是1940年代张大千敦煌归来之后所作,淡赭色恰好表现金鞭崖岩石色调;群峰耸峙,壁立千仞,十分写实。仍是石疗一路的笔法,但浑厚苍润、清新洒脱已是自家性情。所用为清代旧纸,纸墨相映,古色昂然。

 

张大千山水画欣赏(四) 

罗浮五龙潭  设色纸本 1936年作

 

张大千山水画欣赏(四) 

罗浮五龙潭  设色纸本 1936年作

 

张大千山水画欣赏(四)
罗浮鲍姑图  1937年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
雁宕话旧  设色纸本丁丑(1937年)作

(246.4万元,2009年12月上海天衡)

    款识:一、岩翠积映水,渟泓深碧中。有蛰龙藏不得,迅雷惊海立。花草化云狼籍,界破遥空一掷。树外斜阳无气力,断魂归尚湿。谒金门,雁宕大龙湫。丁丑三月,写于昆明湖上,蜀人张大千。二、智泉仁兄先我三年游雁宕,比相遇故都,偶话兹山之美,当以水胜,大龙湫尤幽闷灵奥。同游黄君璧于此尤念念不忘。客窗无俚戏写此幅。智泉兄以为遗貌取神,正在阿堵,因题呈教,大千张爰。钤印:张爰、三千大千、张大千、山水因缘等于婚媾
    大千对于山水的取法,并不专走南宗路线,同时也能画北宗风格的作品。大千的审美观恢弘有容,他的笔墨技法多能兼擅,无论他的山水、人物或花鸟,都能兼得中国绘画的三大传统:文人士大夫、宫廷画师、民间匠师的风格于一身,既未受到中国悠久历史的包袱所压抑,而且还跨越了昔日的门户之见。从全幅的山岩与矮树布局来看,大千巧妙运云气为呼吸,通瀑布为血脉,又突虚右下方的小屋,以突出画面正下方的小树。设色方面,花青与赭石浅绛,全幅画调大气恢弘,得山之骨,树之灵。

 

张大千山水画欣赏(四) 
观瀑图  水墨纸本丁丑(1937年)作

    题识:石栋飞虹,砉然匹练垂天际。跳珠委佩,迤逦沾衣翠。荡涤烟云,人在蕊宫里。空凝睇,明朝吟思,梦掬银潢水。点绛唇。丁丑春游雁山还故都,昆明湖上写此,寄萍孙仁兄方家正之。正蜀人张爰。钤印:张爰、三千大千、大千豪发、山水因缘等于婚媾。

 

张大千山水画欣赏(四) 
松壑观泉图  立轴水墨纸本 1938年作

    款识:戊寅冬日试大风堂自制麻纸,研吴天章墨,写此寄君墨道长兄博教。大千青城山中。钤印:张爰、张大千。

    张大千作画对材料十分讲究,他经常四处寻求古代的纸绢和墨,得之珍爱有加,以其作画则往往投入最大的精力。此外,他还自制画纸,更显其迥异独行的性格。此画作于1938年,作品具有张大千早期山水画的特点,淡墨轻擦,多用侧锋扫出山石的层派,再以淡墨清染,整幅画面清逸幽远。大千居士此种技法源于新安诸家,尤其是渐江之笔法。

 

张大千山水画欣赏(四)

 太华极峰远眺  设色纸本 1937年作

 

张大千山水画欣赏(四)

黄山胜概  设色纸本

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山莲蕊峰  立轴戊寅(1938年)作

    题识:海风吹雨复吹烟,时有幽香散半天。莫问莲花高几许,残荷落瓣化成船。黄山莲花峰,游人多有攀登者。惟莲蕊峰从未经人足迹。峰巅有大石如莲瓣,俗呼采莲船。哲明仁兄方家正之。戊寅又七月,张爰。钤印:张爰、大千大利、蜀客、两到黄山绝顶人。
    大千先生曾语:“画家与黄山多具夙愿,其中最杰出的是渐江、石涛、梅瞿山。渐江得黄山之骨,石涛得黄山之神,瞿山得黄山之变。”大千分别于1927年5月、1931年9月、1935年9月、1936年3月四上黄山。此图以莲蕊峰为表现重点,他用斧劈法突显山石削立陡峭和崚嶒坚挺的质感,山岩表面敷以较薄的石青、石绿,并用泥金勾勒山体轮廓,给人以清俊明快的美感。山岩上的奇松从近处推向远方,由大变小,拉开了画面的空间距离,一高士站立于云雾之中,昂首远眺,气度非凡,似大千游历自画像。

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山云树  立轴设色纸本戊寅(1938年)作

    题识:黄山法派,清初共得三人,渐江写其骨相,石涛传其性情,瞿山擅其变幻,舍此三家外,无有与其奇者。戊寅秋日,大千居士张爰。钤印:张大千、蜀客。
    大千一生与黄山有不解之缘。受老师曾熙影响,他自二十余岁起,即私淑黄山派诸大家。1930年前后曾大量摹绘黄山派作品。而他更三上黄山,通过摹古与写生,张大千对黄山之神貌,可谓了然于胸,反复描绘。其中追忆记游的写实绘画不少,以黄山为范本的遗貌取神之作更比比皆是,此作正属后者。《黄山云树》作于1938年。画中云气升腾,远处峭壁时隐时现,一坐一立两高士,正遥望对面奇松飞瀑。纵观全画,兼有三家风神,已是自己面目。

 

张大千山水画欣赏(四)

蜀道秋云图  镜心 戊寅(1938年)作

 

张大千山水画欣赏(四) 
蜀道秋云图  镜心 戊寅(1938年)作

    题识:蜀道秋云图。人情看到秋云厚,世路经过蜀道平。此胡仰曾先生易箦时自勉语也,其介弟梅庵三兄用其意命予为作此图,一以追念其兄,一以自儆也。戊寅七月蜀郡张爰大千。钤印:张爰、大千大利。

    1938年所作的《蜀道秋云图》,为民国时期著名收藏家胡梅庵为追念其兄,著名汉语言学家胡仰曾先生,请大千以“人情看到秋云厚,世路经过蜀道难”之意作画。此图以小青绿设色,令人目眩神摇,其山石皴法及造型,为大千融合古人,承袭“董巨李范”的精心佳构。整幅作品笔法豪迈,气势幽远,嶙峋的山峰陡峭而巍峨,萧疏的树木点缀少许红叶,一派“无边落木萧萧下”的深秋景致。此幅为大千早期山水代表作品。

 

 张大千山水画欣赏(四)

   黄山云海图 

 

张大千山水画欣赏(四) 
巫山云雨  立轴 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四)   
太华山一角  纸本 1938年作

    款识:百尺兼千尺,嵚崎叹岳灵。人疑寄古井,身已驾云軿。斧凿仙游戏,猿猱梦杳冥。我来思李白,高处摘飞星。戊寅十月写太华山一角,蜀人大千居士张爰。钤印:大千好梦(朱文)、张爰私印(白文)、大千居士(朱文)。

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)

 黄山云海  镜框纸本 1939年作 

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)
黄山胜境  设色纸本

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山胜景  镜心 纸本 1938年作

    款识:曾廙仁兄法家正之,戊寅新成蜀人张大千。钤印:张爰私印、蜀客。
    题跋:天梯石栈暗通桥,引手真疑接碧霄。最爱莲华初解蕊,转愁云海不生潮,双峰拱侍神宫逈,万壑森沈佛火摇。指点蓬莱仙岛路,长松揖客正相招。复观张君大千游黄山之作并题句以雄浑之概相证。非闇于故都。钤印:于照之印、非闇。

 

张大千山水画欣赏(四)

  黄山剪刀峰  立轴 

 

张大千山水画欣赏(四) 
高士画中游  设色纸本 1946年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山文殊院  镜心 纸本 1938年作  

(728万元,2010年12月北京匡时)

    款识:山为阶下客,我为云中君。此汪旧游丈题黄山文殊院句也。偶写此图,境与之合,因书其上。戊寅六月,欧湘馆中作。大千爰。钤印:张大千、蜀客。
    题跋:天梯石栈暗通桥,引手真疑接碧宵。最爱莲华初解芯,转愁云海不生潮。双峰拱侍神宫迥,万壑森沉佛火摇。指点蓬莱仙岛路,长松揖客正相招。大千画境,自游黄山后而益进,余之诗亦然。此前岁入
文殊院所作其雄浑之概。录之可与画境相证。沅叔傅增湘识。
    黄山在险峻宏伟之中,别有一种秀丽雄奇的气质,是中国其他名山难以比拟的特色。因此黄山给予历代的诗人画家许多创作灵感,石涛、梅清、渐江等大家皆以画黄山享盛名,后世乃因而称为黄山画派。此幅是张大千早年之作。

    此时期大千的绘画风格仍以文人水墨画为旨归,并未进入职业画家的创作领域,然而画中的特色却以大青大绿的着色,延续了唐以来大、小李将军的青绿山水风格。李思训的画风不存真迹,只见于着录。

    张大千对于青绿山水的着色方法的继承多是根据着录,加上个人的心得创意。画面上的构图奇崛耸岩,将黄山特有的地理风格作了生动真实的描绘。用笔精到,秀逸异常。尤其青绿色彩的运用,凸显出张大千对于色彩运用上的过人之处,天赋过人。某种意义上来说,这种色彩基础成为了张大千晚年青绿泼墨山水重要基础。画幅上的题跋是四川老翰林,张大千家族的老世交傅增湘(1872—1950)的题跋,意谓大千自游黄山以后,意境雄浑,画艺大进。

 

张大千山水画欣赏(四)

竹杖攀云图  立轴 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
仿石涛山水

 

张大千山水画欣赏(四)
黄山图  设色纸本 1938年作

    款识:千峰蹑尽树为家,头鬓蓬松薜罗遮。问道山深何所见,鸟衔果落种梅花。戊寅二月似洁之仁兄方家正教,蜀郡张爰大风堂下试吴天章墨。钤印:三千大千、张爰私印、大风堂、蜀客。
    大千一生游历过无数名山大川,独把黄山推为第一。此画以巨石为近景,采用石涛的技法,侧笔直皴或斧劈法突显山石削立陡峭和崚嶒坚挺的质感,山岩上青苔点点,杂枝细草依势丛生,设色浑厚而华滋。近景左侧飞流叠瀑跌宕而下,水气氤氲,清新简丽,与巨岩巧为对比。岩顶处,奇松俯展而长,高士依松临壁,凝神端坐,若听若观,若思若悟;远处云雾萦绕,山层叠嶂,空灵开阔。身临其画境,黄山之怪石、之奇松、之云海、尽集画中,咫尺间绘出万里之势,写就一片天地。画上题识乃石涛黄山咏诗,大千追其为师,曾多次引此句题画作。

 

张大千山水画欣赏(四)

 天外三峰 

 

张大千山水画欣赏(四) 
高寻白帝问真源  镜心

 

张大千山水画欣赏(四) 
高寻白帝问真源  立轴 戊寅(1938年)作

    题识:高寻白帝问真源。戊寅七月,以石溪笔写于香岛袖海堂中,蜀郡张爰。正修先生法家博笑。大千弟张爰。钤印:爰居士、三峰天外写重游、张爰、三千大千。

 

张大千山水画欣赏(四) 
太华一角  立轴 1938年作

    题识:百尺兼千尺,钦崎叹岳灵。人疑穿古井,身已驾云軿。斧凿仙游戏,援犹豫梦杳冥。我来思李白,高处摘飞星。戊寅新风,写太华一角,似蕴晖世兄方家正之。大千居士爰。钤印:张爰、大千大利、太华峰头作重九、大风堂。

 

张大千山水画欣赏(四) 
山水  手卷 水墨绢本

    题识:曙色冥蒙雾渐开,轻舟初入峡中来,渔娘摇橹呼鯿美,知道前山是钓台。将至子陵钓台作以并题。钤印:张爰印、大千、张、大风堂。
    引首:万壑响松风,百滩度流水。此元人画也而不著一字,何邪?岂其世外高人偶然游戏,参无字禅者邪。其运笔墨纵横驰骋当与梅沙弥争道,后来王孟端、沈石田、文徵仲诸人号宗董巨,实不出此公庭户也。西蜀张爰题识。

 

张大千山水画欣赏(四)

山水  立轴设色纸本 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
山水  立轴设色纸本 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
高山青堰图  立轴 1938年作

    款识:峨峨者,石中有此地。松老为龙寺古无壁。开辟何人?群峰耸翠郁郁森森。疑藏玉笥。有客往还于马肆。志游兮!息兮!而时把臂飞瀑断崖远烟群归。鸟斜阳皆所心醉指顾之间无非诗意也!畹华先生正。大风堂下作。戊寅二月蜀人张爰。钤印:大千大利(白文)、张爰(朱文)。

 

 

张大千山水画欣赏(四)

石磴连云  立轴 乙亥(1935年)作

 

张大千山水画欣赏(四)

山水  立轴 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
仿石涛山水  镜心 1937年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
临石涛山水  立轴设色纸本 1938年作

    题识:1.我尝于古人中羞称笔墨,犹恐笔墨之难明。又于今人中不言至道,犹恐至道之难见。非古今之笔墨绝响于人也,因人绝响于古今也。是以至道之言不见,笔墨之用不明。亦尝怪古人之不识非一方之不识也,古人之不言非一家之不言也。以一家言广应天下,以一方之识遍寰宇,何以能之。古人自居一家,以天下为一家也。虽所见愈大,所行愈化,所识愈远,所言愈近,所以亟称不识,托形绝闻。我则不得不言之琐琐也。时甲申秋日,举为觉翁年道长先生博教。同学弟大涤子极。王梅庵亦字觉士,艺苑名流,清湘赠此,于其端故细论画旨。近落市廛,莲坡先生解囊金易之。出以示余,因见老辈相与之切而相资之深也。乙未十月十日,玉勾洞天显完子识。戊寅三月,临清湘陈人笔于昆明湖上。蜀人张爰。

    2.力上贤弟从桂林来省予山中。屈指吴门之别,忽忽五年,弟益英俊,而予髪种种矣。顷予复将西出嘉峪,礼佛敦煌,弟亦将复赴戎行。勉以力学,暂留成都,报国有日,不在目前。行箧中捡得此画,因书数语为别。庚辰秋九月,兄爰青城上清借居。钤印:张爰、三千大千、苦瓜滋味、人间乞食、梵文印。

 

张大千山水画欣赏(四)

悟禅图  立轴 丁丑(1937年)作

 

张大千山水画欣赏(四) 
林泉听音图  立轴

 

张大千山水画欣赏(四) 
西山远瞩  立轴设色纸本 1938年作

    款识:戊寅初夏僦居昆明湖上乐农轩,登眺之余辄复作画,此写后湖,远瞩西山也,蜀人张爰。钤印:张爰、大千大利
    画家的成功,一是出于天性,二是环境的影响,三是勤奋。大千翁三者兼备。其“用功之深,沉艺之勤”从此幅画作中可以管窥一二。他对于传统的临摹研究极深,尤其对石涛石溪格外钟意。他曾说:“效石涛为山水,写当前景物,两师嗟评,谓可以乱真。”画中的皴擦点染无不流露其高超的传统底藴与技巧。既有石涛画中的苍浑,厚重,内涵丰富,又含有其自身笔墨的清纯,干凈,用笔的轻松流利,潇洒等特点。师古人自然重要,但师法造化更重要,历代有成就的画家都奉行“外师造化,中得心源”的做法。

    大千在学习石涛的同时,也深得古人思想精髓,并能身体力行。名山大川,熟于胸中,胸中有了丘壑,下笔自然有所依据,要经历的多才有所获。他还说:“多看名山巨川、世事万物,以明白物理,体会物情,了解物态。”细细咀嚼这张画,顿觉所画之松有黄山之松的精神骨相,水石坡岸亦非凭空捏造,从大自然的真山真水中完全可以找寻到出处。

 

张大千山水画欣赏(四) 
垂钓图  立轴设色纸本

    款识:1.石岸能高野水落,江日未坠江枫明。无人笑取玄真子,船尾秋风日日生。大千居士仿松雪斋真本,时丙戌五月也。2.近得董源双幅画《江堤晚景》,而知沤波此图所自。爰又记。钤印:张爰、大千居士、张爰之印。
    边跋:此故人张大千所写,看之如逢故人。谢稚柳观图题。钤印:壮暮翁、稚柳。

 

张大千山水画欣赏(四)
秋江闲钓  立轴设色纸本 1938年作

    题识:石岸能高野水落,江日未堕江枫明。无人唤取玄真子,船尾秋风日日生。仿赵承旨笔。爰。钤印:张爰私印、大千大利。

    这幅仿古山水人物是大千先生一生中十分重要的作品《为范竹斋作仿古十二屏》之一。煌煌十二巨屏,仿唐、宋、元诸家山水人物各四条。此题为“仿赵承旨笔”的《秋江闲钓》即为其中第九幅。
    三十年代中后期,大千先生由于收藏古代书画的兴趣以及对前人艺术的钻研,而不断扩展临古、仿古的范围,从石涛、石溪、八大上溯黄公望、王蒙,进而董源、巨然。此十二条屏,所仿者有唐代阎立本、王维、杨升、李昭道,宋代范宽、马远、米友仁、沈子藩,元代赵孟俯、盛子昭、倪瓒、王蒙,是大千早期仿古中最集中的一组作品,足见其在大千先生的艺术创作中的重要性。

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)
米虎儿苕溪春晓  立轴设色纸本 1938年作

    款识:米虎儿苕溪春晓。大千居士昆明湖上作。钤印:张爰之印、大千居士。

   《苕溪春晓》仿宋代米友仁,是大千先生一生中十分重要的作品《为范竹斋作仿古十二屏》之一,于1938年3月为民国时期天津的着名实业家、金融家范竹斋(1869-1949)七十整寿而作。煌煌十二巨屏,仿唐、宋、元诸家山水各四条,甫一问世,即轰动津沽,往观者络绎不绝。此题“米虎儿苕溪春晓”为其中之第七幅。

 

张大千山水画欣赏(四)
苏长公行吟图  立轴设色纸本 1938年作

    题识:苏长公行吟图,仿盛子昭笔。爰。钤印:张爰长寿。

    张大千有意整套临古,《十二条临古山水画》即是一例。一九三八年三月间,大千时年四十岁,在北京颐和园昆明湖畔完成了《十二条临古山水画》,这是为天津范竹斋七十整寿的贺礼。临唐、宋、元代诸家各四条,按年代顺序分别是:《临唐代阎立本西岭春云图》、《临唐代王维江山雪霁图》、《临唐代杨升峒关蒲雪图》、《临唐代李昭道海岸图》、《临宋代范宽临流独坐图》、《临宋代山水人物图》、《临宋代米友仁清溪春晓图》、《临宋代沈子蕃革丝山水人物图》、《临元代赵孟俯清浦垂钓图》、《临元代倪瓒小山竹树图》、《临元代盛懋苏长公行吟图》、《临元代王蒙山水人物图》。十二条之一的《临元代王蒙清浦垂钓图》中题有“戊寅三月昆明湖上写拟,竹斋兄方家博教,大千张爱”。由于是整套,每幅尺寸一定,布局与原画必然有所挪移增减。

    此题为“仿盛子昭笔”的《苏长公行吟图》为其中之第十幅。张大千在绘制时均将树木拉高长。置高士于林中,为盛懋常见之题材。此时大千的绘画风格以临摹古人为主。题识中所提到的盛子昭,即盛懋,元代画家,字子昭,嘉兴武塘人,生卒年不详,与吴镇同时代,且“比门而居”,约在至正年间。因技艺高超,并能接受元代文人画家的影响,其作品颇合士大夫阶层的审美情趣。但是他的画与元四家的画明显不同,文人画是写胸中之逸气,而他则是一个民间画家,比较适合老百姓的欣赏。其画山水、花鸟、人物俱精,名声很大,“四方以金帛求子昭画者甚众”。张大千先生在效仿古人笔意进行创作时,往往能从原作中准确捕捉其独特之处,并进行消化以为己用。此幅仿盛子昭笔意的山水人物画中,这种天然的灵秀之气亦是体现得淋漓尽致。从传世作品来看,盛懋的作品中保留着元代文人画“荒寒”的共性,有着传统的追求“冷峻”美的格调。而其在处理婆娑树影和远岸童山时,则多利用墨色焦、黑、灰、淡等层次的变化,增加作品的层次感和笔墨的穿透性。在此幅《苏长公行吟图》中,大千不仅在树冠和石头的皴法上以类似于盛子昭的手法来处理,在处理远处的树木和水岸相接处时,亦以此方法为之。乍看此图中,行吟的苏子似为画眼,而细推敲,大千居士在近树与远树间的一段似水似云的留白和人物背后一条S形的通向远处的路,未尝不是此画的精髓所在。

 

张大千山水画欣赏(四) 
赤壁怀古  设色纸本

    款识:赤壁矶头,一番过、一番怀古。想当时、周郎年少,气吞区宇。万骑临江貔虎噪,千艘列炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒,今如许。江上渡,江边路。形胜地,兴亡处。览遗踪,胜读史书言语。几度东风吹世换,千年往事随潮去。问道傍、杨柳为谁春,摇金缕。宋人戴复古满江红,大千居士爰。 钤印:张爰之印信、爰、大千。

 

张大千山水画欣赏(四)

云中烟林  立轴设色纸本 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
前赤壁赋图  立轴设色纸本 1939年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
夜游赤壁  设色纸本

    款识:横槊发浩唱,酿酒忆临江。武昌夏口相望,山水郁苍苍,何处舳舻千里,当日英雄一世,敛手避周郎。成败渺千古人物付平章。纵一苇,凌前顷,诉流光。盈虚消长,如彼逝水一何长。只有清风明月,耳目取之无尽,物我是相忘,洗盏与子酌,枕籍白东方。《水调歌头》。隐括前赤壁赋赋此题之。大千居士爰。钤印:张爰、大千大利、大千居士。

 

张大千山水画欣赏(四) 
波声起岸千尺寒  立轴设色纸本 1938年作

    款识:千古风流,谁得似、髯苏赤壁。长相望、游情良夜,风清月白。绿蚁新醅鱼出网,黄泥旧阪霜芟叶。破寂寥、人影答行歌,相从客。波声起,岸千尺。寒水落,危崖出,曾几时重到,江山难识。杖舄已惊栖鹘梦,啸歌欲动冯夷宅。有羽衣、归去揖临皋,逢畴昔。满江红。隐括坡翁赋语谱此。戊寅六月写于欧湘馆中,大千居士爰。钤印:张爰私印、蜀客、摩耶室、有此山川。
    《波声起岸千尺寒》取意于苏轼《后赤壁赋》,以其中“乃摄衣而上,履巉岩……划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌。予亦悄然而悲,肃然而恐,凛乎其不可留也”之意境入画,构图奇崛险峭,倒C型绝壁立于画右,寒水落,危崖出,崖顶倚松而立观苍茫者是赤壁髯苏,也是大千自己,观画人不禁与大千同有怀古啸歌之冲动。

    此画中,张大千以“隐括”手法将苏轼名篇《后赤壁赋》改编成一阕《满江红》,浪漫瑰玮。隐括指将前人诗文进行改写、创作新词,是一种改编者通过对名作改编获得与原创作者思想感情共鸣的特殊创作方式,苏轼本人即隐括方式的开创者。张大千欣赏苏轼的为人豁达,这也是他自己的处世原则,故喜以东坡诗词题于画上,并常常将自己的形象掺入画中。

 

 

张大千山水画欣赏(四) 

山水  立轴 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 

山水  立轴 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
踏遍千山  立轴绢本 1935年作

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)
匡庐观瀑图  镜心 1938年作

    款识:一入罗浮世梦醒,琴心三迭道初成。匡庐近说多飞瀑,喷玉应惭此地清。子丹先生法教,丁丑年发暮写此,越岁始成,大千居士张爰并记。戊寅正月二十八日。钤印:张爰私印(白)、蜀客(朱)、大风堂(白)、张爰字大千书画之印(白)。

    该作品画于1938年,正是张大千青绿山水画形成,尝试着没骨画法并结合时代文人画法与自然写生来突出自己风格的时期。此幅作品为其中年成熟时期的作品,也是其作品中最具代表性的少数作品之一,与其晚年的泼墨山水画法形成鲜明的对比。

 

张大千山水画欣赏(四) 
江南小景  立轴 1938年作

    这幅画用的是倪瓒首创的一河两岸式构图。同样的构图,在倪瓒笔下表现出来是一派空灵萧疏,而在张大千这里就显得活泼生动得多了。

 

张大千山水画欣赏(四)

黄山行  立轴设色纸本 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山炼丹台  立轴

 

张大千山水画欣赏(四)
黄山始信峰  立轴 1938年作

    款识:虫盤小径一重重,猿鸟無声人绝丛。君到悬崖须撒手,不烦接引便登峰。黄山始信峰。戊寅夏写於昆明湖上。蜀郡张爰。钤印:张爰私印、大千大利。
    大千此图是对黄山风景的忆写,也是对石涛艺术的一次阐扬。石涛笔下的黄山,并不是山景的刻板摹写,此《黄山始信峰》也不是该峰的实地写生,而是镌刻在记忆上的雄奇景色的再现。始信峰位于北海散花坞东,矗立于绝壑之上,系黄山著名险峰之一。

    此图从整体风貌到细节特征,都可令到过黄山的人一望而知为始信峰。譬如图中从峰腰到峰顶,到处都是郁郁森森的松树,而始信峰正以遍植盘根错节的苍松而闻名。图中两峰之间架一石板,傍崖有棵劲松,伸出一枝供人手扶而过。这也是始信峰的独特景观,那树便是著名的“接引松”。至于图中主峰呈上粗下细的锥形,似与实景不符;其实攀登过险峰的人,当其仰视之际,都会产生巨峰压顶之感,画家在此表现的乃是记忆中的深刻体验。正是这种心理真实,使作品超越形似而达到神似境界。

    全画从构图、用笔、设色到题诗,可圈可点。以云海铺底,从山腰画起,其突兀的结构,与传统山水画惯以山麓、溪涧铺底的布局判然而别,而与石涛的创新精神遥相承接。山峰以披麻皴为主,笔法既流利又劲健,将山体的凹凸断续、山势的逶迤险峻刻画得殊为逼真。山色以浅绛涂抹,有时于浅绛之上施以淡墨,复以浓墨表现草树,远峰又纯以水墨为之,如此富于变化而又挥洒自如,显示了画家在浅绛山水方面的造诣与功力。

 

张大千山水画欣赏(四)
黄山景色四段卷  手卷 1938年作

    款识:△此新安江已入歙界,街口道中小景也。合万年少、程穆倩两家笔法为之。 △浣尽淄尘入紫云,万沉绿染衣裙。木莲花落灵根在,时有幽香习习闻。紫云庵木莲花,相传中土只此一株。 △遥天突兀耸双峰,云气冲门午不镕。可惜少陵看未得,并刀只解翦吴淞。黄山云门一名剪刀峰,出歙之石门大桥即望见之。此桥今年春已毁于倭寇飞机,写此有举目河山之感。 △戊寅又七月客苍梧天影楼,为主人慧吾道兄写黄山小景十二叶。两日以来皆倭寇之飞机肆虐时也。二十五日,大千弟张爰题记。松谷庵为黄山最深处,游黄山者有两路,从歙县入者,经紫云庵至前海;从太平入者,从松谷至后海。钤印:张爰(2次)、大风堂(2次)、大千大利(2次)、三千大千、摩耶室、两到黄山绝顶人、西川张儿、蜀客、大千、张大千。
    题跋:右故人张大千所写,黄山并题各四段,为其中年用意笔。大千早年服膺石涛,故此图各题尤多石涛体也。丙子冬日,壮暮翁谢稚柳观因题。钤印:谢稚柳、丙子八十七。
    石涛,是张大千早中岁时心摹手追的大师和典范。这件黄山手卷,是画赠上款为“慧吾”的十二帧册中的四件,都是描绘黄山的佳景秀色,从画跋上看,此刻的大千取法之博已是秀出众侪清初的遗民,程遂和万寿祺都在他的锦囊之内。从画面上可以看出,作者对新安画派的内核是具有深湛的把握能力的,而不仅仅停留于貌似,其枯笔干墨、简洁丰富的山水技法,正是这二位画风的神韵再现。这件作品的特色在于作者选材的角度,四个景点分别是:新安江、紫云庵、云门(剪刀峰)、松谷庵;或取其位置之重,或目其植物之稀,抑念其损失之惨(日寇轰炸),或味其体念之深,皆各具特点,各有侧重,从中看出画家对画题的重视。黄山是大千一生不舍不离的题材,这点与石涛的喜好一致。“两上黄山绝顶人”一印,道出了画家的钟情。

 

张大千山水画欣赏(四)

观瀑图  设色纸本

 

张大千山水画欣赏(四) 
峨嵋话旧  设色纸本 1939年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
五老图  镜心设色纸本 1939年作

    题识:石栋飞虹,砉然匹练垂天际。跳珠委佩,迤逦沾衣翠。荡涤烟云,人在蕊宫里。空凝睇,明朝吟思,梦掬银潢水。崖岩山水,奇丽甲于东南,微恨无老木,苍藤掩映其间。此写西石梁瀑布图,然倚点绛唇题之,忆三年曾与君壁、非闇、稚柳同游,介堪为向道时乐清张令来索,予辈画,诸人皆无印章,因乞介堪急就,凿一石,文云:“东西南北之人”。曾几何时风流云散,非闇故都不堪还,永嘉皆消息隔绝惟君壁、稚柳同在蜀中,犹及时复见耳前。己卯三月,大千居士爰并记于青城山上清宫中。钤印:张季、大千。

    青绿山水是具有独特风格的山水型,在古代绘画艺术上占有重要地位,这类作品以青绿颜色为主,用笔工整,细笔重彩,色彩浓烈,富有生气。在勾线内用石青石绿着色,色彩浓烈的叫大青绿山水,彩色浅淡些的叫小青绿山水,有用金彩勾勒山石纹理的,显得画面富丽堂皇,这种叫金碧山水。金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画,故自宋代以后,就很少有人问津。早年张大千曾多临仿石涛的水墨山水,但随后外出游历观览山川,以及敦煌期间对于唐宋绘画临摹研究,对其从事青绿山水创作,影响深远。

    此图张大千作于青城山上清宫中,忆及过去与于非厂、方介戡、黄君璧、谢稚柳四人同游经历而作。以淡墨勾出山石轮廓,部分用皴,复以石青石绿敷染,色墨结合得当。画面一山顶的五高士,姿势不一,或坐或立。山水与人物的组合,整体意境平和,艺术性勾画出旧时张大千与其它四人游历。

 

张大千山水画欣赏(四)

 黄帝炼丹台 立轴 

 

张大千山水画欣赏(四)
携琴访友  镜心 1939年作

    题识:黄山黄帝炼丹台在西海门,径最陡绝,游踪所不至。予与仲公虎痴两度攀跻其上,药炉丹灶遗迹宛然。此以老屋一椽点缀之,使观者知其胜概也。大千居士并记。钤印:张爰、大千居士、自嫌尚有人间意。

 

张大千山水画欣赏(四)
天都纪游  立轴设色纸本 1939年作   (230万元,2012年5月中国嘉德)

    款识:1.百劫归来气未输,又从黄海梦天都。鼠肝虫臂人间世,收拾余生入画图。己卯春日写天都,鲫鱼背为黄山第一险绝处,昔须骑而行之方始得度,近闻围以铁阑干矣。爰。2.略师渐江、大涤两家法,写似侨海仁兄方家正之。大千张爰。钤印:张爰、大千大利、张爰、三千大千。
    是图写黄山天都峰,以清俊线条勾勒,略施赭色,山势险要,石壁间怪松挺屹,尤得渐江画意,而人物多以石涛简逸之笔为之。大千的黄山记游作品在传统黄山画派的基础上又有了新的发展。

 

张大千山水画欣赏(四)

黄山胜境  1940年作

 

张大千山水画欣赏(四)

黄山人字瀑  立轴

 

张大千山水画欣赏(四)

黄山云峰


张大千山水画欣赏(四) 
坐看松泉  立轴设色纸本

    跋文:此张大千游敦煌之作,其徒刘顗出赠吾友耀卿。时随行谢稚柳亦有画,榕华见而爱之,耀卿并举以赠,一时艺林传为韵事。丁未立夏意芗陈子奋识于桂香书屋。钤印:陈子奋印(白)。

    疏疏落叶浅秋天,乘兴高层话晚烟。坐久形骸无物似,随风飘上对山巅。叶轩孙书于乌石山斋,乙卯春日。钤印:乌石山斋(朱,二次)、叶轩孙(朱)。

 

张大千山水画欣赏(四)
 雷峰夕照图  手卷己卯(1939年)作

    款识:零落西城越国砖,残经一卷价论千。画图认取黄妃塔,犹有斜阳照碧天。己卯与寒弟、虹娣同在青城消夏,偶检行箧得此卷,并写图以赠。虹娣有别庄在湖上金沙港,乱离不得遽归,得此聊当卧游,慰情于万里外可也。兄爰记。三年我不到杭州,重见青山水上浮。高并两峰云暖暖,阴沉一径竹修修。黄妃塔已成秋梦,忠烈祠空认旧游。(十年前曾借居半载)瓜皮艇子无多大,载酒还教一日留。五年前重游西湖之作,并书卷后。大千居士。钤印:张爰、大千、张季、大千眼底。

    题跋:万里王孙叹转蓬,西湖空忆旧藩封。白公堤畔黄妃塔,开卷真如在梦中。佛力降魔事渺茫,陁罗经在塔基荒。可怜胡骑凭陵日,政有朝官礼法王。目寒尊兄属题,钱智修。钤印:经宇。

    砖塔凝然如老衲,每过湖上叹清奇。于今影共斜阳散,经卷留看有所思。壬午(1942年)冬初为目寒题。尹默于重庆上清寺之陶园。钤印:尹默。

    引首:西关砖塔藏经。戊辰三月。孝胥。钤印:郑。
    《雷峰夕照图》及跋后附雷峰塔出土经卷,经卷纵6.8厘米、横211.3厘米。上款“寒弟”、“虹娣”即大千先生义弟张目寒、紫虹夫妇。

    1939年4月,应大千先生邀请,张目寒夫妇前往青城山。因紫虹思念杭州西湖故居,为日寇占据不得归,故从行箧检得旧藏西湖砖塔经卷复绘《雷峰夕照图》,合装成卷贻赠,以慰其怀乡之苦。卷尾所附经卷乃杭州城西雷峰塔砖内所藏的佛经。雷峰塔为吴越王钱俶因黄妃得子而建,该塔的有孔塔砖内藏十世纪木刻印的佛经经卷。

    雷峰塔也因被人挖塔取砖,搜攫经卷,而于1924年9月倒塌。据郑孝胥1928年所题引首,可知大千先生约在这段时间得之,保存十年后,再转赠张目寒夫妇。卷末附钱智修及沈尹默题跋。本卷画幅长仅逾尺,摄取西湖一角。湖面拱桥垂柳,琅玕掩映,瓜皮艇子泛于湖上,雷峰砖塔立于土丘,塔端见杂树丛生,已呈颓败破落,上敷赭色,见夕阳斜照之景。全卷细心经营,简练布局,疏约中见层次井然,用笔细密不沦繁琐,设色清朗苍润,得石涛笔墨之魂,复出于其细笔精工,得成此惬意精致的袖珍之作。

 

张大千山水画欣赏(四)
 颐和园图  手卷 己卯(1939年)作

    题识:上林路。还见画阁连云,雕栏凝暮。沉沉乔木婆娑。旧情待共,铜驼怨诉。暗凝伫。曾是凤冠白发,翠华游处。癈宫前事烟冥,娇花娆叶,都成离黍。无限低回陈迹,百年盘石,江流流不去,唯有汉时关山,残月凄度。水衡挥手,浪泻黄河雨。轻换了,楼船破浪,芳园耽步。□□苍生误。人间尽恋,魂嫣梦姹,百岁如周羽。空□□,春残飘零飞絮。褪黄树壁,断肠尘土。己卯三月,追忆瓮山旧游,制成小卷,漫倚瑞龙吟题之。大千居士爰。钤印:张季、大千、蜀人、大千眼底。
    引首:昆明梦忆。柳白衣谢稚柳题于成都。

 

张大千山水画欣赏(四) 
秋山载酒  镜心 1940年作   (448万元,2011年1月南京经典

 

张大千山水画欣赏(四)

秋山载酒图  镜心纸本 1939年作

 

张大千山水画欣赏(四)
秋山载酒图  镜心纸本 1939年作

    款识:秋山在望,秋水无边。扁舟仔酒,寻我酒仙。己卯十月写似云启仁兄方家正之,蜀郡张大千。钤印:爰之玺。
    秋山秋水,扁舟载酒是张大千平生喜作的绘画题材,各个时期都有佳作出现。此图成于1939年,是其早年代表性的成熟之作,用笔洗练,墨气淋漓,构图别致,水阔山远,景清人静,几高士坐舟中或清谈高论或饮酒作赋,怡怡然有古风遗韵。

 

张大千山水画欣赏(四) 
邺侯读书台  立轴水墨纸本 1939年作 

(拍卖230万元,2012年11月北京保利)

    题识:老柏纵横欲蔽天,图书东壁月犹悬。可怜坐负金仙骨,宰相匆匆只十年。南岳邺侯书院,或玉懒残煨芋处,以二石法写之。己卯春日大千张爰。钤印:大千私鉨、张爰。
    邺侯书院,原名端居室,位于南岳镇延寿村南烟霞峰,是中国书院史中最古老的一所。邺侯,即唐代宰相、三朝元老李泌,他曾长期隐居于此,后人遂改建邺侯书院以纪念。李泌入世出世,忽隐忽仕,传奇色彩颇浓,曾在南岳人民中留下那“懒残煨芋”的神话传说。

    大千曾数次登临衡山,依傍懒残岩,以念邺侯和兜率寺懒残和尚一段因缘回忆,留下多幅表现邺侯书院题材的作品,包括1934年的《邺侯书院图》和1960年的《老柏纵横欲拂天图》,而此幅作于1939年的《邺侯读书台图》更是以其独特的画面构图、丰富的皴擦笔墨、辽阔的画面意境成为此类题材的精彩之作。

    本幅乃张大千于衡山写生基础上提炼概括而来。画面上邺侯书院坐落在群山环绕之中,一书生立于画面左下角位置,作仰望之势,似乎他便是唐朝宰相李邺侯,令人遐思。书院后是绵延无尽的山峦,山路蜿蜒曲折。远山以淡墨苍润之枯笔皴擦而出,笔笔见地,勾勒挺劲秀润,皴擦自然流畅,画面充满动感。此时大千尚处于以习古为尚的阶段,画中依然可见吴镇、石涛画法的痕迹。吴镇画法偏重于温润一道,其山水沉郁而极富湿润的水气,笔墨苍润厚重,擅长用墨,带湿点苔,参以秃笔干墨皴擦,此画中的山石苔点画法得自吴镇。然而章法紧凑、笔墨凝炼,恣肆豪放的气质和郁茂酣畅的笔墨个性却是受石涛影响。

    张大千学古不仅是体味与研习前人笔墨之法,更是在绘画精神层面上与古人的沟通,“学古而不泥古”正是他高人的地方。此画虽为早年之作,然笔法纯熟潇洒,融汇吴镇与石涛之所长,灵气流动而不从于肤浅,足见张大千之洒脱快意人生。

 

张大千山水画欣赏(四) 
幽居图  立轴纸本 1939年作

    款识:△百劫归来谢世氛,自支残梦挂秋云。树连霄汉高台迴,衣染烟霞宝殿薰。万砥争流来足底,一身孤置绝人群。诸天不作声闻想,謦欬何教下界闻。去年秋从故都间关还蜀。卜居青城,登第一峰赋此。比写上清宫小景,并书其上。时己卯三月朔也。大千居士爰。△此用鸟瞰看法写,故低者转在其上。杜老诗“决眦枝入飞鸟”,大是中国山水画理。即请永祓先生法家正之,大千张爰。钤印:张爰、张大千、大风堂、三千大千。
    中国山水画透视法的形成,有着悠久的历史。早在南北朝时期,宗炳的《画山水序》中就说:“去之稍阔,则其见弥小。今张绢素以远映,则昆阆(昆仑山)之形,可围千方寸之内;竖画三寸,当千切之高;横墨数尺,体百里之迥。”说的是用一块透明的“绢素”,把辽阔的景物移置其中,可发现近大远小的现象。王维所撰《山水论》中,提出处理山水画中透视关系的要诀是:“丈山尺树,寸马分人,远人无目,远树无枝,远山无石,隐隐如眉,远水无波,高与云齐。”可见当时山水画家都是重视透视规律的。此作下方所绘树石屋舍,取石涛笔意。画幅上部则是大千自己所创,透视上取鸟瞰法写之,登高望远,云海群山,苍茫辽阔。“荡胸生层云,决眦入归鸟”,是杜甫《望岳》诗中一句。

 

张大千山水画欣赏(四)

拟渐江笔意  立轴 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
秋山隐居图  立轴纸本 1938年作

 

张大千山水画欣赏(四)
杜甫诗意  立轴设色纸本 1939年作

    款识:白沙翠竹江村暮,相送柴门月色新。己卯春日,写老杜句,大千。

    1927、1931、1935年张大千三上黄山游历,开始关注黄山画派以及安徽地区弘仁、梅清、查士标、萧云从、程邃、孙逸等黄山画家。逐渐由粗犷荒率走向细润华滋,用积墨、积色之法在熟纸生绢上作画,张氏山水画法渐具面貌,山水画界就有了“南张北溥”之说。这件《杜甫诗》作于1939年,景致装饰性强,风格坚实清淡。用笔圆浑,用墨又极滋润,能在淡墨中见精神,设色浅绛与青绿并用,是张大千抗战前山水画汲取古人养分,成就自家画风的典型风貌。

 

张大千山水画欣赏(四)

 柳荫高士 立轴 1939年作

 

张大千山水画欣赏(四)

 青绿山水  镜心 1939年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
湖山拥翠图  立轴纸本 1940年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
松下高士  立轴设色纸本 1939年作

    款识:青城林木蓊欝,四时有不凋之树。春夏之交尤觉媚景撩人,此以盛子昭笔法图之,为近数月以来稍惬以者。己卯六月大千张爰。钤印:张爰、张大千。
    张大千在三十年代致力于对元人山水的临仿,此为其山水发展的一大转机,显示其已超越明清而上。大量的涉猎古代名迹,加上他对真实景色的体悟观照,使他的山水渐入佳境,此作即显示了大千这一时期的山水面貌。此幅作于1939年,时值抗战期间,大千居住在成都青城山。青城山雄奇秀美、幽邃曲深的景色给大千许多意外的惊喜,因此他常以青城山为题作画。

    此作描绘了青城山春夏之交时的景致,各种高耸的树木在水边林立,品种各异,有的甚至四时不凋。各有婆娑风姿,或瘦长笔直,或蜿蜒虬曲,或红叶点点,或片片靛蓝,或枯枝萧索,或风华正茂。树下临渊而坐的高士显得渺小而孤寂,与高大的树木形成对比。整幅笔法精整,设色明丽,意境清幽淡泊,深得盛懋笔意

 

张大千山水画欣赏(四) 
青城天下幽  镜框设色纸本 1939年作 

(拍卖2000万元,2011年10月辽宁建投

    款识:青城林木蓊欝,四时有不凋之树,春夏之交尤觉媚景撩人。此以盛子昭笔法图之,为近二月以来稍惬心者。己卯五月大千张爰。钤印:张季、大千、大风堂。
    此幅写青城山一角,题款云是模拟元代画家盛懋。松柏参天的小径,一高士徜徉其间,构图平中寓奇,视角独特决定此画有小中见大之感,景象阴翳幽深,画树错落有致,姿态优美,笔力古健。画风特点是结构严整,笔墨清润,境界清幽,在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调,表现出张大千清新俊逸、瑰丽雄奇的艺术风貌。

 

张大千山水画欣赏(四)

清华君隐图  设色纸本

 

张大千山水画欣赏(四)

游碧云寺设色纸本 1949年作

    题识:碧云寺水泉院,水木清华绝似灵隐天竺间坐也。蜀人张大千。钤印:张季、大千。

    张大千居北京其间曾几次登临香山,也数次游览碧云寺。碧云寺最深处,金刚宝座的旁边,有一个积极幽静的院落,名曰“水泉院”。迎面是一株造型别致的古柏与一坨怪石自然形成的拱门,进入拱门猛然发现这里确实别有洞天。水泉院因院内有一“卓锡泉”而得名。紧贴金刚宝座岩壁修有清净心,旁边不知从何处移来石翁两具。北面就是卓锡泉,泉水自岩壁的缝隙渗出,落地成池,然后淼淼汇成溪流,一直流出院外。整个院落依山就势,叠石建造。院内好多株柏树或从丈高岩壁钻出,或拔地而起,盘根错节,奇形怪状,令人油然产生怀古之情。由里往外踱步,会发现一株名为“三代树”的高大银杏树。

    文献记载:该树“生于枯树间,初为槐历数数百年而枯,在根中复生柏,又历数数百年而枯,更生一银杏,今以参天矣。”这株参天银杏就长在一堆枯死的古槐树桩但中。胸径一人合抱不过来,高数丈,满树的黄叶在日照下金光闪闪。前人有诗赞曰:“一树三生独得天,知名知事不知年。问君谁与伴晨夕,只有山间汨汨泉”。张大千也为大自然的鬼斧神工、给人世间留下如此奇异美景而感动。画中高士似乎正在昂首瞻仰百岁的三代树。留下“一树三生千百年,阅尽沧海变桑田。四生五生无穷尽,留得传奇在人间”的感叹。

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄龙洞  镜心纸本 1939年作

    题识:大壑藏舟计未酬,垣江南去浪悠悠。天华劫尽空惆怅,不见黄龙峒口游。罗浮黄龙峒为南汉天华宫故址。己卯春日,写于大风堂下张爰。钤印:张大千、蜀客
    张大千是画家中的史学家,对于中国画史上丰富的资源,他博学深究,寻源追宗。临摹巨然时,取法乎上,运用其师董源的笔法,这就是大千所谓的“上昆仑寻河源”的方法。他一生贯彻这种精神,终臻于大成。

    由于师承、时代风气、可见古迹,以及时局等等因素的影响,大千的寻源路径也是曲折的。大体而言,在二十及三十年代,大千仿学的古画家以清和明为主,偶及宋元。在三十年代初期,渐及董其昌和巨然,是因为他在早年研习石涛、石溪和八大的过程中,了解董其昌和王蒙等的重要性,指引他走向董、巨的源头。

    到一九三八年才出现了董源和米芾,主要是该年在北京,初见董源《江堤晚景》,使他念念不忘。在生活上,从早年喜游的黄山、华山,转至抗战期间的青城、峨嵋,从峻峭奇险转到浑厚华滋,促成了他师法的转变。敦煌巨制的历炼,培养了他大匠的气度和耐力,走向五代、北宋磅礴的格局。于是王蒙和董源、巨然,成了他四十年代致力的主要对象。

 

张大千山水画欣赏(四)

  峨眉金顶  设色纸本 1940年作

 

张大千山水画欣赏(四)
黄海云峰  水墨纸本

 

[转载]张大千山水画欣赏(二) 
峨眉金顶  镜心 己卯(1939年)作

    款识:二十八年,岁己卯六月十一日,日午佛光现。君璧道长登金顶,欢喜赞叹,合掌诵佛号。予以口腹之累,留卧云庵,无缘追陪。为写此图,以志愧怍。大千弟爰。钤印:张爰、蜀客。
    “峨嵋天下秀”是大千称之为的四川山水“天下四绝”美景之一,其余“三绝”是:巫峡天下奇、夔门天下险、剑阁天下雄。

    大千一生画过多幅四川“天下四绝”和峨嵋山的美景,但这一幅致赠老友黄君璧的峨嵋山佛光图,无论是笔触的轻灵生动,用色的瑰丽柔和,描景的精微细致,都是最能表现峨嵋山的“天下秀”特色的一件杰作。
    此图作于1939年,长一岁的粤籍黄君璧,特地邀请大千陪伴游览峨嵋。据黄君璧记述,他和大千登金顶的那一天,两人各拄手杖,从报国寺起,沿途各个寺庙逐一观赏,游览到金顶,一路谈笑风生,对景写生,得到很多好画稿,夜宿卧云庵。次日,君璧起了一个大早,天未亮就独自登金顶看日出,第一次见到峨嵋十景之一的“金顶祥光”,欢喜赞叹不止。君璧回抵卧云庵,谈起晨间得见佛光的情景,大千愧怍莫名,他过去虽曾见到过佛光奇景,但他深知佛光并不是每天都可见到,也不是每一位游客都可见到,此次登顶,君璧得见佛光,而他自己竟因口腹之累而与再结佛缘失之交臂,自是愧惜不已,对君璧嘱作佛光图之请,遂不敢言辞,作佛光图以报命。大千在题识中特别言及当日为六月十一日,强调君璧与佛光结缘日子的重要,在在都显示出画家的慎微与虔诚。

 

张大千山水画欣赏(四)  
黄山鸣弦泉  立轴设色纸本

    款识:海上厌歌弦,山中悦鸣籁,天人同一于,动静各有爱,兹泉閟幽奇,触石得澎湃,恍疑巨灵掌,掷之吐垒块,又疑成连琴,窅然绝壁挂,泠泠珠玑溅,纷纷五音会,信是神仙居,俗物不可痹。安得数弓地,旁听卧茅盖。黄山鸣弦泉,大千居士写并题。 钤印:蜀人张爰(白)、大千(朱)、大风堂(朱)、两到黄山绝顶人(朱)。

 

张大千山水画欣赏(四)
黄山始信峰  立轴 1939年作 

 (拍卖414.4万元,2010年11月中国嘉德)

    题识:始信峰峦杂隽雄,暮云摇落碧葱茏。黄山自擅波澜妙,才气翻怜五岳穷。莜珊仁兄方家正之。己卯十一月写于欧湘馆中。大千张爰。钤印:张爰之印、大千、大风堂、两到黄山绝顶人。

    作品描绘的是黄山始信峰景致,此前大千已经两上黄山,此图格调着意王蒙,山峦苍茫繁密,这是先生善于借鉴古人而开自家风格的探索。

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山小景  立轴设色纸本 1939年作

    款识:昔与芒谷同居吴门,昕夕过从谈玄论道,欢笑无间。尝索予写黄山小景,延未报命,卢沟祸起,予陷瓯中。芒谷南返昆明二年予始间关还蜀。芒谷寓书数订滇游之约,人事牵牵,因循未果。秋闲赴海上从越南来昆明,则芒谷归道山已二十日矣。每忆约言,车过腹痛,挥泪图此供诸灵右,落月屋梁如闻叹息之音也。己卯十二月二十四日,弟张大千拜记。钤印:张爰、大千大利、大风堂、听风阁。

   《黄山小景》作于1939年,是仿古阶段后期的作品。从绘画技法来看,此作中处处可见王蒙“牛毛”、“解索”皴法,用笔参差繁复,却又笔笔清疏劲健,用中锋勾勒出树石整体的轮廓,用率意轻松的侧锋皴擦树石内部的结构,中、侧锋用笔的连贯流畅,赋予了树石块面一种奇特的起伏的活力。而王蒙特有的“浑点”、“破竹点”、“破墨点”有大有小,有浓有淡,或疏或密分布于山石树干之间。点的十分沉着利落,呈现出一种青苔密集、岚气浑厚的景象。山头转折处叠以数块不甚明晰的矾头,用水墨写出,以表现出土质山峦的浑厚质感。画面结构满实繁密,而云雾环绕又显空灵,崖上两位高士,道骨仙风,相谈论道,风姿飘逸。

 

张大千山水画欣赏(四)

关洛亿游  镜心 1939年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
山水  镜心绢本

    款识:昔读杜陵诗,象纬逼天阙。今游龙门境,水木惬所悦。冈峦郁盘纡,川原互萦越。睚翠凝衣屦,潭光影毛发。缅怀砾鞅功,尚想武安烈。时危重关塞,乱世资英杰。蹑足樵径微,决眦鹰隼灭。临风发长叹,吊古聊一。佛龛谁所建,云在景明初。人主隆佛法,追凿跨空虚。顶礼相好足,发心龙象俱。用功数十万,涌现千百区。宏丽劲殊俗,胆慕纷填趋。兼金购盗斲,有如发冢伤。六道既不畏,焉得嗤氓愚。即事寓兴废,衰俗良自污。用心锥刀末,挟弹授明珠。吾亦逐攘往,愧汗愁有余。《龙门伊阙佛龛二首》。己卯七月,青城山中与家人谈往岁关洛之游,因写此图。大千居士。钤印:张爰、张大千、游艺中原、迟秋簃。
    1935年10月,大千先生重游华山,途中往洛阳览龙门石窟。本幅所题“往岁关洛之游”,即指此事。本幅写于“己卯七月”,时先生携眷借居青城山上清宫,约六月偕黄君璧游峨嵋,逾月方归。故本幅应写于游毕峨嵋、返居青城时。又在五月,他与张目寒等赴川北,至广元,瞻千佛崖,有“龙门思礼佛,丛斫一怆然”句。以该地龙门山修公路,致千佛崖毁像逾半,或因此“龙门山”触想彼“龙门石窟”,遂与家人倾谈中,抚今追昔,有感而发,再以龙门旧游作画。与数月前笔下之《浅绛山水》相较,除题“龙门”五古外,复添“佛龛”一首,两者自有不同的意义了!画中虽谓创作缘起于龙门之游,构图却非全然参照伊阙之地貌景观。该地因西、东二山隔伊河互峙而得名,但大千入手创作时,布局仅取伊河相隔,焦点却置于一山耸峙,着浓墨于其奇诡险峻之势;对岸另山则退居画面外,仅留河畔稍平坦一隅之地,置素衣高士仰瞻坐眺,籍其昂首之势引领观者视线仰望,自可领略彼岸山势之峻嶒陡峭。

    画家笔下极注重山体结构质感之描绘,岩块呈横倚斜靠之不规则状,层层积叠聚结,采直皴与斧劈参合运用,益显嶙峋凹突之状,设色以赭石、花青为主,复于山体岩块上铺以石青石绿,使画面的色调明艳耀目,别具奇趣。如此处理手法,可见于他三十年代中后期的作品中,也成为这段时期的创作特色。

 

张大千山水画欣赏(四) 
秋山幽居  立轴 设色纸本 1939年作 

 (拍卖280万,2010年4月中贸圣佳)

    款识:春风吹罗衣,发我西山兴。手策绿玉杖,首屐蹑盘蹬。山光曳青苍,松声引遥听。采薇拨云根,幽探入修径。踏歌如有期,岩阴尽有暝。长啸落清晖,栖鸟惊复定。贫病是良谋,饥渴保正命。饮鼠怡于情,巢禽适其情。忆昔粟人,今古称贤圣。己卯七月春城山中偶忆清湘陈人画,爰。钤印:蜀郡张爰(白文)、大千居士(朱文)、大风堂(朱文)
    此幅《秋山幽居》作于1939年,此时张大千的山水画风受八大、石涛影响很大,大量摹仿他们的作品,同时也从黄山画派的画作中吸取营养,其用笔利落、灵秀,画风俊俏、爽利,作品风格雄健灵秀,严谨流畅,显示了画家对画面的控制和驾驭能力。
    该幅画作以游览的顺序开始,坡石丛树先做铺垫,继而峰峦迭宕,高潮迭起,幽谷奇峰,连绵不断,气势温婉,茅屋数椽,草木掩映,炊烟人家;时而密林丘壑,烟云氤氲,恍如仙境。最后画卷在远山丛林处结束,引人遐思,意犹未尽。画中所绘苍松草石,造型挺拔,笔健墨丰;山岩兀立,结体雄壮,皴擦点染有度。整幅作品造景中规中矩,用笔用墨讲究法度,可以看出画家此时对黄山画派的学习和再创造。

 

张大千山水画欣赏(四)
乡居诗画唱和卷  手卷纸本 1939年作  (436.8万,2010年5月北京匡时)

    款识:香宋老人以乡居诗如干首,书寄丹林社长兄,因属予补为此图。予乌足以承其乏哉。昔曾子固记醒心亭,自以得附名欧公之次为幸。予又乌辞哉。即书博一笑。己卯夏,爰。钤印:张爰、张大千、人间乞食、上清借居、古宋长寿。
    题签:赵尧老乡居诗。大千补图并题,时己卯十一月,过香港还蜀也。
    引首:岷峨秀气。尧生乡居诗,大千为补图。红树室主人合装成卷,蔚然双璧,嘱为书端。廿八年七月谢无量。钤印:无量寿。
    题跋:△民国二十八年十一月,遐庵叶恭绰。钤印:叶、遐盦 △丹林词兄属题。云史杨圻。钤印:江东杨圻 △丹林兄属题。徐谦。钤印:徐谦之印 △丹林盟兄出示赵尧老乡居诗卷,承题二绝。杨天骥。钤印:千里旅次 △丹林社兄属题。三十年一月十五日,亚子在九龙。钤印:亚子 △辛巳夏五,伯孝胡熊锷识。钤印:熊锷 △丹林老兄正,右任。钤印:右任 △甲申孟夏,为丹林先生题乡居图卷子,即请正之,尹默。钤印:匏石盦 △右赠丹林,如皋冒广生撰。衡阳符铸书。钤印:铁年 △甲申中秋前五日,江庸。钤印:江庸之印 △牛金丹林道兄以香宋所书乡居诗,乞大千补图合装长卷,牵赋奉正,甲申处暑,经沅。钤印:衡所作 △丹林道兄属题,倚此乞教。丁酉残腊,向迪琮海上写庐写记。钤印:向迪琮中坚父、柳溪六十五岁后作 △丹林吾兄正,端。钤印:曾克端、涵负楼 △丹林先生属题,黄陶庵。钤印:长乐、人生识字忧患始 △丹林先生教正,梦苕钱萼孙。钤印:钱萼孙 △丹林先生出此卷索题,遂并及之。壬寅立夏,龙榆生。钤印:榆生长寿。
    此《乡居诗画唱和卷》,书画合璧,香宋老人赵熙书录近作乡居诗若干首,寄词坛道友陆丹林,时张大千过港返蜀,应好友陆丹林所请补图。卷后跋语多以诗词创作鸣世。这幅书画合璧卷更像是一次文人基于纸本的诗文酬唱雅集,雅聚的过程必然少不了意境的记录者,东晋兰亭雅集有流传千古的兰亭序,这次怀乡诗意境的记载者就是大千先生。
    此画是大千先生摆脱日伪囹圄,赴故乡青城山,过港中转时,应友人陆丹林之邀作图留念。画中老人素袍布履,长髯疾行,清风道骨,正前往期盼已久的故乡。真切地表达出大千怀乡思亲之情愈炽的心境,倾吐自己对于家乡和亲人的刻骨思念。此幅钤有大千的鉴藏之印“东西南北只有相随无别离”,更说明作者对友朋关爱的珍惜与感激。大千虽是赶往故乡避难暂时过港,然其画风的清幽雅意荡逸、流动于纸面。整幅清俊典雅、明洁秀丽,透出一股爽朗之气。笔法挥洒自如,笔调清爽而秀润。深得古法神韵却不墨守成规。不仅笔墨超奇,章法和经营给人一种非凡的气魄。体现自己一贯“化古为今,化古为己”的艺术主张。
    全卷以赵熙乡居诗赠陆丹林为契机,赵熙是“同光体”代表诗人,诗、文、词俱佳,文名籍甚,堪称一代“诗豪”,在近现代文坛影响甚大。人称“诗撼少陵律,笔摩昌黎垒”。酬答唱和者均为朋辈。引首为同里名士谢无量,拖尾纸上现代名家累累,长达数米。有叶恭绰、杨圻、徐谦、杨天骥、柳亚子、胡熊锷、于右任、沈尹默、冒广生(符铸书)、江庸、曹经沅、向迪琮、曾克端、黄陶庵、钱萼孙及龙榆生共十六家跋,令人叹为观止。这些名家中有艺坛大师、有文坛仝道、有政治名人……各家都以丹林先生属题诗和作跋。有言称诗赠之谊,有记大千艺术生涯,有称世态感怀之叹。此卷珍贵之处在于将一幅小品演绎为一场艺文会事,一份友情记录,一种翰墨因缘。不愧是一次的纸上的文人“雅集”,足见组织者陆丹林先生的“名望”和“人脉”。

 

张大千山水画欣赏(四)
 青城一角  手卷设色纸本 1939年作

    题签:张大千青城一角图,徐谦题。
    引首:苦瓜神韵。蔚朋先生嘱,叶恭绰。
    题识:青城第一峰望赵公山,屹然霄汉,云岚烟霭,终岁掩映,欲识真面不可得也。蔚朋仁兄法正,己卯十一月蜀郡张大千。
    尾跋:(1)蔚朋仁兄出视大千画卷率题,廿九年三月,谢无量。(2)蔚朋仁兄嘱题张大千画,口占廿八字,东官邓尔疋。(3)蔚朋仁兄嘱题,庚辰桂坫。(4)余去年初识张君大千于香江,见其所为画无虑粗细笔,皆直逼清湘。而时人辄以其不点苔为诟病,不知「远山不点苔,近山多土灌,木茸草丛积,有苔亦不容点」。峨嵋多有此胜,前人固为之,非大千创格也。夫文人之笔无所不可画,人亦然是。所谓六琼在手非不能卢,不为卢也。为画卷后以归蔚朋仁兄先生清玩。庚辰上已江孔殷时年七十六。(5)庚辰三月,蔚朋仁兄嘱题,隘园朱汝珍时年七十有一。(6)蔚朋仁兄清玩,云史杨圻臂痛甚草劣不堪。(7)蔚朋仁兄嘱题是图,犹忆上年初夏由离堆入青城山访大千不遇,望对面高山在烟雾中,使人有天际真人之想。庚辰清和月,张一麐并记。(8)蔚朋兄嘱,徐谦题。(9)戊子仲秋,蔚朋仁兄雅教,许世英题于快雪堂。

 

张大千山水画欣赏(四)

黄海松云  立轴设色纸本 1940年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
鸣弦泉  立轴

 

张大千山水画欣赏(四)
峨眉三顶  立轴 庚辰(1940年)作

    题识:峨眉三顶。庚辰十月写寄春渠道兄博教,大千弟张爰时在渝洲。钤印:张爰之印、大千。

    张大千此幅为其四十一岁之作,其时他是风华正茂,更兼笔墨已趋成熟,於石涛之法,亦登堂入室。此幅构图,全用清湘之法,而皴法苔点,则参用王蒙之法,此正其中年画作之面目。整幅面积不大,而境界广阔,是他过人之处。

 

张大千山水画欣赏(四) 
华山险境  立轴 (拍卖138万元,2011年11月维塔维登)

    题识:百尺兼千尺,(嵚)崎叹岳灵。人疑穿古井,身已驾云軿。斧凿仙游戏,猿猱梦杳冥。长吟追李白,高处摘飞星。此华山千尺(幢)。水经注所谓天井游也。自青柯坪至落雁峰只此一路可通。井口有铁盖,铁盖一合则一丸泥封函谷矣。其上为百尺峡,亦陡绝而不以险畏者,崖不甚修也。过车箱谷二里许为犁沟,再上为猢狲愁。皆须攀鏁,百纡崄巇,令人战栗。大千居士写并记。钤印:大风堂、大千私玺。

   本幅描绘的是“自古华山一条路”的险境,乃指青柯坪往主峰攀登的险道,其下为幽深的峡谷,上为西峰绝壁,攀登这千米危崖,须历经五大险关,即千尺幢、百尺峡、老君犁沟、擦耳崖和苍龙岭,途中几乎无路不险。有诗云:“幢去峡复来,天险不可瞬,虽云百尺峡,一尺一千仞。”此幅以饱满的构图表现出华山的险峻,画面层峦叠嶂,层次丰富淡远,皴法细致严谨,设色明净浑融,岩石瘦硬崚嶒,境界阔远灵逸。从中可见画家已将传统山水的笔墨与自然景色结合起来,其自运山水渐入佳境。本幅无年款,大千在二十世纪四十年代曾作过多幅同类题材、构图类似的作品,应属于这一时期的作品。

 

张大千山水画欣赏(四) 
秋山观云  立轴设色纸本 1940年作

    题识:大壑藏舟计未酬,增江南去浪悠悠。天华劫尽空惆怅,不见黄龙峒口游。庚辰夏,似鸿勋先生博笑。大千居士并题。钤印:张爰、大千大利、蜀客、大风堂。

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山断凡桥  立轴设色纸本 1940年作

    题识:黄山断凡桥。以渐江大涤两家法写之。庚辰(1940年)十二月,大千居士,爰。钤印:张爰之印、大千。

 

张大千山水画欣赏(四)

 黄山莲花峰  1940年作

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山莲花峰  纸本 1938年作

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)
黄海松云  立轴

    黄山以其三奇:奇云、奇松、奇石,吸引了历代画家为之写照。《黄海松云》以工笔重彩为之,刻画细腻。一株迎客松,蓬勃伸展,二高士伫立崖顶,山间回荡着云雾,偶见几株红叶,山石巍峨,峻峭险奇。

    画面以纵向取势,突显黄山的险峻,以高远法布局,层层叠叠。先以墨笔勾写出山石结构,稍加皴擦,再敷以赭石、汁绿,层层分染,最后罩以三绿、三青。这就是工笔重彩的大致作画步骤,而在山水画中专门称之为“大青绿”,甚至用金粉勾勒,作金碧山水。最早可追溯到唐代及五代。大千对此画法做了深入的研究,也取得了重大的成果。

    同类的亦有《仿张僧繇设色山水》、《巫峡清秋》。张僧繇的画作早已无法得见,真正对他启迪较大的还是敦煌壁画,他曾评论敦煌壁画时说:“元魏之作,山林之气胜,隋继其风,温以朴,宁静之致远,唐人丕焕其文,浓绿敦厚,清新俊逸,并擅奇妙,斯丹青之鸣凤,鸿裁之逸骥矣!”可见他十分推崇唐代的壁画,以唐代的壁画再推演出张僧繇“凹凸花”的晕染法。

    不难发现《黄海松云》与大千师法张僧繇的作品如出一辙,呈现出浓丽厚重的色调,同时又有几分雅致与清新。

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)
黄海松云  镜框设色金

    此金碧山水约为四十年代的作品,属大千先生以‘自然为师’的时期。除了临摹历代名家的画作,吸收传统的滋养外,大千爱好游山玩水,游遍世畀各地,从自然中吸取生灵之气。

    黄山向来有‘天下第一奇山’之称誉,大千亦认为它的山势最奇,最富变化。大概受老师李瑞清‘黄山看云,泰山观日’的影响,大千爱游黄山,而早年写黄山之景亦不少。常用印‘两到黄山山顶人’是友人方介堪于他第二次游历黄山后刻。他曾于1927,1931,1936年三次往游,以写生画稿,照相作日后参考。此《黄海松云》彷佛亦寄托着先生与友人游山玩水时的写意悠闲。

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山松云  立轴设色纸本

    题识:黄山松云,以宋人法写之,茅盾仁兄正之,张大千爰。钤印:大千、张爰私印。
    在大千笔下,黄山的云海和苍松的生命力似乎更加旺盛。他从不以繁茂的松树去表现黄山,而是灵活运用以小见大,以少见多的绘画手法,将那万棵苍松隐藏在云海之中,让人去用心灵去感受,去心领神会,去耐心品味,给人一种松苍茫和崇高感,画出了黄山的别样骨气和精神。

   《黄山松云图》,他用娴熟的绘画手法,具体形象地展现黄山松云美景,松有神,云有魂。作品中一高士立于山颠,仰望对面奇松,脚下白云环绕,一派黄山奇景。自题“以宋人法写之”,也彰显出大千学古、化古的高超技法和魄力。

 

张大千山水画欣赏(四)

黄山接引峰  镜心

 

张大千山水画欣赏(四) 
黄山莲花峰  设色纸本

 

[转载]张大千山水画欣赏(二)

黄山天都峰  镜心

    此幅以没骨法绘制的《黄山天都峰》虽不是传统概念中典型的青绿山水作品,其以色写画,且设色艳丽的特徵,还是很容易让人与唐朝李氏(李思训、李昭道父子)所开创的青绿山水画风相互联系。

    大千在1936年绘制的巨幅青绿山水长卷《华山云海图》的补记中写道:“此卷初师僧繇法,既而略加勾勒,遂似李将军矣。”这是对卷首题“永吉老兄索仿吾家僧繇没骨山,追忆当时情状,写此请正”的补充和诠释。通此青绿山水长卷及两段说明文字可以了解大千先生绘制的青绿山水作品,大多是将张僧繇的没骨画法与大小李将军的青绿山水中精细的勾勒相融会,进而形成独特的大千青绿山水。在此幅画作中,大千先生也提到“用没骨法”,惟一不同的是没有沿用李家青绿山水中再行勾勒而显得愈发工整细密的绘制手法,但其青绿山水的风貌还是显著而突出的。


让我们优雅地老去   优雅地老去,因为这五个字一直想发这篇帖子。在看到这些相片的时候一直在问自己,三十年以后当自己老去的时候会是什么样子。但不管以后怎么样,我依旧希望能做个有傲骨的自己。  一直喜欢一句话,就算没有倾国倾城的美貌,也要有摧毁一座城的骄傲。好吧,我就是那位曾经高傲且自私的为自己而活过的女人。   就算老到走路已经不太稳健,需要拐

原标题:外媒热议 马上要打哪些虎法制晚报讯(记者 黎史翔) “中国铁了心要将反腐进行到底。”马年春节将至,英国《金融时报》发出这样的感叹。2013年,十余名省部级高官被查,中国以超外界预期的“成绩单”显示出反腐决心。外媒异口同声地预测,中国的“反腐重拳”势必不会手软,领域将拓宽,规模无疑也会更大。《法国看板》杂志的文章则预言,2014年政府可能选择某个“老虎”作为新一轮反腐的突破口。中国纪检监察学



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